音 樂 的 分 類
　　按聲部和聲部狀況:

 　　1.單聲部音樂--只有一個(gè)旋律的樂曲如無伴奏的獨(dú)唱、獨(dú)奏、齊唱等；
　　2.復(fù)調(diào)音樂--是在和諧的前提下,幾個(gè)曲調(diào)參差進(jìn)入,它們既相互配合又獨(dú)立發(fā)展的一種樂曲,復(fù)調(diào)音樂在巴赫手中,達(dá)到了高度完美的境界。
　　3.主調(diào)音樂--是指一個(gè)聲部演奏主旋律，其余聲部用和聲給主旋律陪伴奏的一種音樂。海頓是主要代表人物。
　　按音樂的性質(zhì)：
　　1、純音樂--是完全靠音樂語言，而不是借用任何標(biāo)題來表達(dá)作品的內(nèi)容。它也有曲名，如“第一奏鳴曲”等，但著只是指音樂的體裁，并不表明樂曲的內(nèi)容。欣賞者自己準(zhǔn)備聆聽的樂曲的作曲家所處的年代、經(jīng)歷、世界觀以及樂曲產(chǎn)生的背景等，有個(gè)大概的了解。
　　2、標(biāo)題音樂--是根據(jù)一定的主題構(gòu)思并用標(biāo)題暗示中心內(nèi)容的器樂曲。常取材于文學(xué)、戲劇、歷史、民間傳說或現(xiàn)實(shí)生活。它們用詳細(xì)的文字說明全曲及每 一樂章的特性。可以說，標(biāo)題音樂是音樂的文學(xué)化。標(biāo)題是作曲家預(yù)先指示的一個(gè)方向，以幫助欣賞者去聯(lián)想，并沒有任何局限的作用。
　　3、輕音樂--指輕快活潑、通俗動(dòng)聽、結(jié)構(gòu)短小的音樂，是與嚴(yán)肅的古典音樂相對(duì)而言的。欣賞輕音樂不需嚴(yán)肅的思考和理智活動(dòng)，它只給人以美的享受，陶冶人的情操。
　　4、爵士音樂--是一種通俗的舞曲性質(zhì)的音樂。是從美國(guó)黑人中興起的，這種音樂沒有固定的樂譜，每個(gè)樂手都即興演奏，保持著大致的“默契”。即興性一直成為爵士音樂的一大特點(diǎn)。可以認(rèn)為，爵士音樂是美國(guó)音樂文化的精髓。
　　１：音的產(chǎn)生：
　　音是一種物理現(xiàn)象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過空氣傳到人們的耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左 右，在自然界中，我們?nèi)说穆犛X能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。使用到音樂中的音（不含泛音），一般只限于每秒振動(dòng) 27-4100次的范圍內(nèi)。也就是說在音樂中所說的音是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活實(shí)踐中挑選出來，能夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的，并組成一個(gè)固定的體系，用來表達(dá) 音樂思想和塑造音樂形象。
　　2：音的主要性質(zhì)：
　　音的高低 音的強(qiáng)弱 音的長(zhǎng)短 音色
　　（1）音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色四種主要性質(zhì)，在音樂表現(xiàn)中非常重要，其中以音的高低和長(zhǎng)短最為重要。不知道您是否有這樣的體會(huì)：對(duì)于一首歌，不管 您人聲演唱還是樂器演奏，唱的聲音是小是大，也不管您演唱或演奏時(shí)用什么調(diào)，音的強(qiáng)弱及音色有了變化，但這支歌的旋律依舊。可是，如果這首歌的音高或音的 長(zhǎng)短有改變的話，則音樂的感受就會(huì)受到嚴(yán)重的影響。可見，對(duì)一段旋律來說，音高和音長(zhǎng)短的重要性。
　　（2）音的高低決定于物體在一定時(shí)間的振動(dòng)次數(shù)（頻率）。振動(dòng)次數(shù)越多，音越高；振動(dòng)次數(shù)越少，音越低。音的強(qiáng)弱決定于振幅（音 的振動(dòng)幅度）的大小。振幅越大，音越強(qiáng)；振幅越小，音越弱。音的長(zhǎng)短決定于音的延續(xù)時(shí)間的不同。音的延續(xù)時(shí)間越長(zhǎng)，音越長(zhǎng)；音的延續(xù)時(shí)間越短，音越短。而 音色由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多種因素決定。
　　（3）什么是音色？ 音色指音的感覺特性。是音樂中極為吸引人、能直接觸動(dòng)感官的重要表現(xiàn)手段。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對(duì) 強(qiáng)度決定了特定的音色。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音，并有男女之分；器樂音色中主要分弦樂器和管樂 器，各種打擊樂器的音色也是各不相同的。
　　3：音的分類
　　樂音 噪音
　　根據(jù)音振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂音與噪音兩類。 音樂中使用的主要是樂音，但噪音在是音樂表現(xiàn)中必不可少。如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音，不過，這種噪音有一定的規(guī)律。
　　音 階----五聲音階 七聲音階
　　1：音階的定義
　　音階（Scale）指調(diào)式中的各音，從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕校@樣的音列稱為音階，世界各地有許多不同的 音階，隨著音樂水平的進(jìn)步，音樂非常完整的理論與系統(tǒng)，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)，因此我們今天所說的音階，就是以最普 遍的大音階（大調(diào)）與小音階（小調(diào)）為主。
　　2：音階的分類
　　根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為："五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
　　五聲音階（Pentatonic scale）由五個(gè)音構(gòu)成的音階，多用于民族音樂的調(diào)式如：do、re、mi、sol、la、（do）。

 

　　樂音體系
　　1：樂音體系的定義
　　在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。
　　2：樂音體系的分類
　　（1）音列：
　　樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。
　　（2）音級(jí)：
　　樂音體系中的各音叫做音級(jí)。音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂音體系中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)。基本音級(jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式 來標(biāo)記的。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級(jí)而得來的音，叫做變化音級(jí)。將基本音級(jí)升高半音用"升"或" "來標(biāo)明；降低半音用"降" 或" "來表明；升高全音用"重升"或"x"來標(biāo)明；降低全音用"重降" 或" "來標(biāo)明；還原用"　"表示。
　　3：音域與音區(qū)：
　　音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂器音域。
　　音域中的一部分是音區(qū)，音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色，這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中，一般來說：高音區(qū)清脆、尖銳；而低音區(qū)則低沉、渾厚。

音 律
　　1：音律的定義
　　我們把樂音體系中各音的絕對(duì)準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系稱為音律。
　　2：音律的分類
　　音律是在長(zhǎng)期的音樂實(shí)踐發(fā)展中形成的，音律有多類，而人們熟知的主要音律有"純律"、"五度相生律"和"十二平均律" 三種。其中"十二平均律"目前被世界各國(guó)廣泛采用。
　　3:純 律
　　在音樂之父巴赫大力提倡十二平均律之前，西洋的音階不但有很多種類，同時(shí)音程的劃分也是用純律這個(gè)系統(tǒng)。 純律是指兩個(gè)音的聲波震動(dòng)的比例越單純，則這兩個(gè)音聽起來會(huì)越和和諧，反之則越不和諧。這也是人類耳朵天生的特性，所以早期所謂和諧音程的聲波震動(dòng)比例大致如下：
　　完全一度 1：1 　　完全八度 1：2
　　完全五度 2：3 　　完全四度 3：4
　　大 三 度 4：5 　　小 三 度 5：6
　　大 六 度 3：5 　　小 六 度 5：8
　　綜上所述，最和諧的音程當(dāng)然是完全一度，其次是完全八度，但二度和七度則是相當(dāng)不和諧的音程。其震動(dòng)比例一定是很奇怪的比例。雖然純律最符合人類耳朵 對(duì)美聲的要求，能夠有非常優(yōu)美的和聲音響效果，但卻不太實(shí)用。因?yàn)檫@樣的比例會(huì)因?yàn)檗D(zhuǎn)移調(diào)性而有很大的麻煩，例如C大調(diào)的主音是DO，應(yīng)該以DO為起點(diǎn)， 依照比例而定出其他音的音高，但如果轉(zhuǎn)到G大調(diào)，所有的音的音高就會(huì)稍微做一些改變了。在巴洛克時(shí)代之前，因?yàn)闃非问胶?jiǎn)單很少轉(zhuǎn)調(diào)，但隨著樂曲形式越復(fù) 雜，純律就變成是相當(dāng)麻煩的系統(tǒng)了。
　　4：十二平均律
　　隨著音樂的發(fā)展，純律的缺點(diǎn)就顯示出，為了解決這問題，十二平均律應(yīng)運(yùn)而生。
　　A：十二平均律：
　　就是將一個(gè)八度均分成12個(gè)均等的音程，每一個(gè)音程規(guī)定為半音，兩個(gè)半音為一個(gè)全音。
　　B：十二平均律最大的優(yōu)點(diǎn)：
　　不管怎樣移調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，都能夠獲得均等的音樂效果。但這是相對(duì)的，因?yàn)槭骄墒菍⒁粋€(gè)八度均分成12等分，所以每一個(gè)半音之間的震動(dòng)比數(shù)都是一個(gè)除 不盡的無限小數(shù)，所以無論演奏哪一個(gè)和弦都不可能得到真正完全諧和的音樂效果，只不過十二平均律影響的幅度相當(dāng)小，比較之下仍是非常好的一個(gè)音程系統(tǒng)。 MIDI再怎么進(jìn)步都無法取代真人演奏效果的原因是因?yàn)檎嫒搜葑鄷r(shí)演奏家會(huì)憑自己的耳朵判斷音程和諧的程度，通常比較接近純律，但在電腦中無法做到，根本 原因是音程定義系統(tǒng)上有著根本的差異，不過差異不太大。
　　5：半音、全音
　　十二平均律組織中最小的音高距離叫半音。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。 八度內(nèi)包括有十二個(gè)半音，也就是六個(gè)全音。
　　6：等音 　　
　　音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。等音是根據(jù)十二平均律而來的，因?yàn)橹挥性诎胍粝嗟鹊那闆r下才有可能產(chǎn)生等音。

　　音 程  
　　1：音程的定義
　　（1）音程：
　　所謂的音程指兩個(gè)音級(jí)在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個(gè)音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。度作為音程的單位，是兩個(gè)音符之間相差幾個(gè)自然音音名 的數(shù)量單位，如四度就是指由這個(gè)音算起四個(gè)自然音音名，如DO和FA之間的度數(shù)算法是DO、RE、MI、FA四個(gè)自然音音名，因此DO和FA之間的度數(shù)就 是四度。度數(shù)並沒有辦法顯示DO和FA之間的確實(shí)距離，確實(shí)距離要用半音來算。因?yàn)槿糁皇怯枚葦?shù)來計(jì)算音程，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問題：有些度數(shù)雖然都叫四度，但之 間相隔的半音數(shù)目卻不一樣，如DO和FA之間相差5個(gè)半音，而FA和SI之間相差6個(gè)半音。度數(shù)是相同的，但實(shí)際的距離卻不同。因此，確定了這組音的度數(shù) 后還要在度數(shù)的前面再加上大、小、增、減等形容詞來進(jìn)一步確定這組音的正確音程。
　　（2）常見的音程的名稱：
　　距離0個(gè)半音：完全一度
　　距離1個(gè)半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO）
　　距離2個(gè)半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA）
　　距離3個(gè)半音：小三度、增二度 距離4個(gè)半音：大三度、減四度
　　距離5個(gè)半音：完全四度
　　距離6個(gè)半音：增四度、減五度
　　距離7個(gè)半音：完全五度
　　距離8個(gè)半音：小六度
　　距離9個(gè)半音：大六度
　　距離10個(gè)半音：小七度
　　距離11個(gè)半音：大七度
　　距離12個(gè)半音：完全八度
　　記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個(gè)音程是大、小、完全音程，那就沒什么關(guān)系了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程 稱為增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超過八度的音程，稱為復(fù)音程（八度以內(nèi)稱為單音程），要判別復(fù)音程很簡(jiǎn)單，只要算出這 個(gè)音程是八度 + ？？度數(shù)，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二個(gè)八度，所以他們的音程就是八度 + 八度再減去一度，答案15度。
　　2：音程的分類之一：
　　先后彈奏的兩個(gè)音形成旋律音程。同時(shí)彈奏的兩個(gè)音形成和聲音程。旋律音程書寫時(shí)要錯(cuò)開，和聲音程書寫時(shí)要上下對(duì)齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進(jìn)行的方向分為上行、下行、平行三種。
　　3：轉(zhuǎn)位音程
　　（1）定義：
　　音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉(zhuǎn)位。音程的轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度內(nèi)進(jìn)行，也可以超過八度。音程轉(zhuǎn)位時(shí)可以移動(dòng)根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動(dòng)。
　　（2）音程轉(zhuǎn)位時(shí)的規(guī)律：
　　A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。
　　B、可以顛倒的音程總和是９。因此我們?nèi)粢滥骋灰舫剔D(zhuǎn)位后成幾度音程，便可以從９中減去原來音程的級(jí)數(shù)，例如：七度（７）轉(zhuǎn)位后（９－７＝２）成 二度，其他依此類推。 除了純音程外，其他音程轉(zhuǎn)為后都成為相反的音程：純音程轉(zhuǎn)位后成為純音程，大音程和小音程之間通過轉(zhuǎn)位后相互轉(zhuǎn)化，增音程和減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互 轉(zhuǎn)化，但增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化。
　　4：音程的分類之二
　　極完全協(xié)和音程 協(xié)和音程 完全協(xié)和音程 音程（按和聲音程在視覺上的印象） 不完全協(xié)和音程 大小二度、大小七度 不協(xié)和音程 所有增減音程 倍增、倍減音程
　　（1）按照和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象，音程可分為協(xié)和的及不協(xié)和的兩類。 聽起來悅耳、融合的音程，叫協(xié)和音程。協(xié)和音程又可分為三種： 　
　　A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點(diǎn)空。
　　B.聲音相當(dāng)融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點(diǎn)空。
　　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協(xié)和音程。其特性是聲音則較為豐滿
　　（2）聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程（包括增四、減五度音程）倍增、倍減音程。

　　和 弦  
　　1：和弦的定義：
　　三個(gè)音以上（含三個(gè)音）音高上的相互關(guān)系叫做和弦。
　　2：和弦的構(gòu)成 　　
　　Ａ、三和弦：
　　由三個(gè)音按照三度關(guān)系疊置起來的和弦，叫做三和弦。 　　
　　三和弦的主要類型有： 　　
　　(a)大三和弦：指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是純五度。
　　五音......5　　1　　小三度 　
　　三音......3　　6 　　
　　根音......1　　4　　大三度 　　
　　(b)小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是純五度。 　
　　五音......6   7   3 　 大三度 　
　　三音......4　5　1　　　　　
　　根音......2　3　6    小三度   　　

　　較少使用的類型有: 　
　　(c)增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。增三和弦 具有向外擴(kuò)張的特征。
　　五音......＃5　　＃1　　大三度 　
　　三音......  3　　   6 　
　　根音......  1　　   4　　大三度 　
　　(d)減三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是減五度。減三和弦具有 向內(nèi)緊縮的特征。 　
　　五音......4　　小三度 　
　　三音......2 　　
　　根音......7　　小三度

　　大小三和弦都是協(xié)和和弦，因?yàn)槠渌囊舫潭际菂f(xié)和音程（大三度、小三度。 純五度）。增減三和弦都是不協(xié)和和弦，因?yàn)槠渲械臏p五度和增五度是不協(xié)和音程。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用數(shù)字１來代表；中間的音叫做三 度音，用數(shù)字３來代表；上面的音叫做五度音，用數(shù)字５代表。 　
　　Ｂ、七和弦：
　　由四個(gè)音按照三度關(guān)系疊置起來的和弦叫做七和弦。 七和弦下面的三個(gè)音和三和弦中的音一樣，叫做根音、三度音、五度音。第四個(gè)音因?yàn)榕c根音 相距七度，故叫做七度音，用數(shù)字７來代表。七和弦的名稱也是因?yàn)檫@個(gè)七度而得來的。所有七和弦都是不協(xié)和和弦，因?yàn)槠渲邪瞬粎f(xié)和的七度音程。
　　七和弦可分為性質(zhì)不同的多種和弦形式： 　
　　（a）、大三和弦加大七度──稱"大七和弦"，如：Ｃ大七、Ｆ大七。 　
　　七音......7　　3　　大三度 　
　　五音......5　　1 　　
　　三音......3　　6　　小三度 　　
　　根音......1　　4　　大三度 　
　　（b）、小三和弦加小七度一稱"小七和弦"，如：Dm7、Em7。
　　七音......1　　2　　5
　　五音......6　　7　　3　　小三度 　　　
　　三音......4　　5　　1 　
　　根音......2　　3　　6　　小三度
　　（c）、大三和弦加小七度一稱"大三小七和弦"，（也稱"大小七和弦"或?qū)倨吆拖?quot;） 如：C7、 D7、G7。 　　
　　七音......4　　2 　
　　五音......2　　7　　小三度 　　　　　　　　　　　
　　三音......7　　5 　
　　根音......5　　3　　小三度 　
　　（d）、減三和弦加小七度一稱"減三小七和弦"，（也稱"半減七和弦"）
　　七音......6　　>　　三大度 　
　　五音......4 　　
　　三音......2　　　　小三度 　
　　（e）、減三和弦加減七度一稱"減七和弦"： 　
　　七音......4　　>　　小三度
　　五音......2 　　
　　三音......7　　　　　小三度 　　
　　根音......5　　>　　 小三度 　
　　除了上述常用的五種七和弦外,七和弦還有增大七和弦、大大七和弦等許多的類型。
　　C：掛留和弦 （一般以掛留４度為主）：
　　將三和弦的３音升高半音或全音，使之距根音為純４度。從而形成 掛留和弦。
　　如：Dsus4 　

　　D：九和弦: 　
　　由五個(gè)音根據(jù)三度音程疊置起來的和弦叫九和弦。在三和弦的上方再疊置兩個(gè)三度音。因這個(gè)根音距離為九度而得名"九和弦"。一般九和弦屬九和弦一個(gè)。
　　九音......6 　
　　七音......4 　
　　五音......2 　　
　　三音......7 　　
　　根音......5

　　和弦的色彩  
　　和弦的色彩，就是聽到和弦時(shí)我們心里產(chǎn)生的感覺。和弦不同，感覺也不同，這就是色彩的不同。
　　色彩，是個(gè)比喻的說法，不是真的顏色，而是指在聽覺來歷產(chǎn)生的協(xié)和與不協(xié)和、穩(wěn)定與不穩(wěn)定，以及明、暗、濃、淡等等的感覺。
　　在古今中外的鋼琴音樂里，作曲家們寫下了許許多多種類的和弦，以及同一種類和弦的許許多多具體運(yùn)用情形，這才有極其豐富的和弦色彩產(chǎn)生出來。在各種各樣的和弦中，初學(xué)者至少要先懂得并能感受出三種和弦的色彩：
　　（1）、大三和弦的色彩基調(diào)是明亮、開朗的，好象是晴天，有穩(wěn)定的、協(xié)和的、完滿的感覺。大調(diào)式的樂曲總是用大三和弦結(jié)束。
　　（2）、小三和弦的色彩基調(diào)是暗淡、壓抑的，好象是陰天，但也穩(wěn)定，也協(xié)和，只是程度不及大三和弦。小調(diào)式的樂曲，通常用小三和弦結(jié)束。但在巴洛克時(shí)期，有時(shí)小調(diào)式樂曲也用大三和弦結(jié)束，以求得更大程度的穩(wěn)定感。
　　這是最基本、最一般的說法。在具體樂曲，因?yàn)榉N種其他因素，特別是調(diào)式調(diào)性、音區(qū)、和弦音的排列方式、前后和弦的連結(jié)方式等等的不同，和弦的基調(diào)色彩會(huì)有種種微妙的、有時(shí)是很大的變化。
　　大、小三和弦色彩基調(diào)的不同，構(gòu)成了歐洲音樂作品中種種變化、對(duì)比的最重要的和聲基礎(chǔ)，初學(xué)鋼琴，就要從聽覺感受上理解這一點(diǎn)。
　　（3）、屬七和弦的色彩，不協(xié)和、不穩(wěn)定。屬七和弦一出來，好象在說“事情沒完，必須解決”，有進(jìn)入?yún)f(xié)和、穩(wěn)定和弦的強(qiáng)烈的傾向力。
　　協(xié)和與不協(xié)和，并非“好壞”之分。它們相互依存，相比而生。和聲最根本的 ，就是穩(wěn)定——不穩(wěn)定——穩(wěn)定的不斷往復(fù)關(guān)系。可見，協(xié)和與不協(xié)和都是樂音運(yùn)動(dòng)、樂曲發(fā)展所必須的。

　　現(xiàn)代和聲理論
　　第一章 和弦新論
　　傳統(tǒng)和聲學(xué)把所有的和弦都?xì)w為三度關(guān)系來解釋，并且力求和聲進(jìn)行的完美和規(guī)范。但是現(xiàn)代流行音樂特別是爵士音樂的和聲已經(jīng)高度復(fù)雜化和自由化，三度疊 置雖然仍是和弦構(gòu)成的基本原則，但已不是重要的解釋手段。這年頭可以這樣說：把幾個(gè)音合在一起發(fā)音就構(gòu)成和弦。和聲的進(jìn)行是否規(guī)范屬于次要問題，平行五， 八度的錯(cuò)誤基本上不予考慮。唯一的準(zhǔn)則是：聽起來是否舒服，到位。爵士音樂中復(fù)雜的加音和弦?guī)缀跏鼓惴植磺搴拖业墓δ苄裕剪斔购拖彝笮≌{(diào)攪和在一 起，莫名其妙的模進(jìn)進(jìn)行很難用經(jīng)典的和聲理論來解釋。我們現(xiàn)在就進(jìn)入現(xiàn)代和弦的奇妙世界。

　　第二章 和弦標(biāo)記
　　本教程采用字母和弦標(biāo)記法來表示和弦。這是流行音樂中通用的標(biāo)記法，把它和級(jí)數(shù)標(biāo)記法結(jié)合使用會(huì)感到很方便，能使你很透徹地領(lǐng)悟到不同調(diào)的和弦的相互微妙的關(guān)系，好象你的腦子里就有一張和弦表。下面我們就來熟悉這個(gè)標(biāo)記法。
　　1、大三和弦：根音與三音是大三度，三音與五音是小三度，用根音的大寫英文字母音名來表示，如DO，MI，SOL和弦用C表示，F(xiàn)A，LA，DO和弦用F表示，降MI，SOL，降SI就用Eb表示，升FA，升LA，升DOL用F#表示。
　　2、小三和弦：根音與三音是小三度，三音與五音是大三度，用根音的大寫英文字母音名加上小寫m表示，如RE，F(xiàn)A，LA和弦用Dm表示，MI，SOL，SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm表示。
　　3、增三和弦：根音與三音，三音與五音都是大三度，用根音的大寫英文字母音名加上aug或加一個(gè)“+”。如DO，MI，升SOL和弦表示為Caug或C+，F(xiàn)A，LA，升DO和弦表示為Faug或F+。
　　4、減三和弦：根音與三音，三音與五音都是小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim或一個(gè)“-”。如RE，F(xiàn)A，降LA，表示為Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示為#Cdim或#C-。
　　5、大小七和弦：在大三和弦基礎(chǔ)上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“7”即可，如SOL，SI，RE，F(xiàn)A和弦用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示。
　　6、大大七和弦：在大三和弦基礎(chǔ)上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上Maj7表示，如DO，MI，SOL，SI和弦表示為Cmaj7,降SI，RE，F(xiàn)A，LA和弦表示為Bbmaj7.
　　7、小小七和弦：在小三和弦基礎(chǔ)上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“m7”表示。如LA，DO，MI，SOL和弦表示為Am7,RE，F(xiàn)A，LA，DO和弦表示為Dm7.
　　8、小大七和弦：在小三和弦基礎(chǔ)上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上mM7表示，如DO，降MI，SOL，SI和弦表示為CmM7,LA，DO，MI，升SOL表示為AmM7.
　　9、減七和弦：在減三和弦的基礎(chǔ)上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim7表示，如SI，RE，F(xiàn)A，降LA和弦表示為Bdim7,LA，DO，降MI，降SOL表示為Adim7.
　　10、半減七和弦：在減三和弦的基礎(chǔ)上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上m7-5表示，如SI，RE，F(xiàn)A，LA和弦表示為Bm7-5,升FA，LA，DO，ME和弦表示為#Fm7-5.
　　11、加音和弦：它是指在一個(gè)以三度關(guān)系為基礎(chǔ)的和弦上加上其它音，如加入六度音，九度音，四度音等，標(biāo)記法為將這個(gè)加音的度數(shù)寫于原和弦的右邊，如 DO，MI，SOL，LA和弦可標(biāo)為C6，（LA是基于C和弦的加音），F(xiàn)A，LA，DO，SOL和弦可標(biāo)為F9。但要注意的是，加四音和弦的寫法有規(guī) 定，要寫sus4，并且要省去原和弦的三音，否則三音和四度音一起響會(huì)很尖銳。如DO，F(xiàn)A，SOL和弦標(biāo)記為Csus4.（C和弦省三音加四度音）。加 音以6，9，4度為多數(shù)。另外，有更復(fù)雜的理論把加音與多音和弦分開來，如FA，LA，DO，SOL和弦應(yīng)標(biāo)為Fadd9,而標(biāo)為F9會(huì)被認(rèn)為是 FA，LA，DO，MI，SOL和弦。不過這只是理論而已，一般情況下用簡(jiǎn)單的加音標(biāo)記法就可以讓別人明白你的意思。
　　12、指定和弦根音：就是在演奏該和弦是，不彈它本身的根音而根據(jù)標(biāo)記彈奏。如C/G，表示演奏該和弦時(shí)把G音置于最低音。Dm/G表示演奏Dm時(shí)把 G音置于最低音。也可以用On*表示同樣意思，如F9OnD,實(shí)際演奏的是RE，F(xiàn)A，LA，DO，SOL。很明顯，這種標(biāo)記法可以用來表示和弦的轉(zhuǎn) 位。 

　　第三章 各級(jí)和弦的功能
　　流行音樂中一般只講大調(diào)的和弦而很少把小調(diào)單獨(dú)作為一種調(diào)式重新定義和弦，因?yàn)榱餍幸魳分嘘P(guān)系大小調(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍，如果用經(jīng)典和聲學(xué)解釋會(huì)顛來倒去搞不清。
　　下面我們用C大調(diào)來舉例。基本和弦共7個(gè):C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦。1，4，5稱正三和 弦，2，3，6稱副三和弦。7級(jí)和弦在流行音樂中極為少用。1級(jí)和弦也稱主和弦，4級(jí)和弦也下屬和弦，5級(jí)和弦也稱屬和弦。接下來是每個(gè)和弦的屬性，很重 要哦！
　　C，即1級(jí)和弦，是用來明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開始，也以它結(jié)束。不過在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂曲的進(jìn)行也會(huì)很硬。
　　Dm,即2級(jí)和弦，是一個(gè)很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級(jí)和弦之前。而5級(jí)和弦則自然要回到1級(jí)和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個(gè)極其常用的進(jìn)行。
　　Em,即3級(jí)和弦，也是一個(gè)十分柔和的和弦。音樂的進(jìn)行中有了她馬上就會(huì)變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進(jìn)行，也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個(gè) 很常用的進(jìn)行。樂曲中本來用1級(jí)和弦的地方有時(shí)可以考慮換成3級(jí)和弦，音樂立即就不強(qiáng)硬了。港臺(tái)音樂中這種手法很常用。
　　F,即4級(jí)和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國(guó)鄉(xiāng)村樂和描寫西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級(jí)和弦來表現(xiàn)。1級(jí)和弦后面跟4級(jí)與跟3級(jí)和弦是絕對(duì)不同的。
　　G,即5級(jí)和弦，大調(diào)中的第三個(gè)正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對(duì)主和弦支撐的作用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。當(dāng)然現(xiàn)代 流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但5級(jí)和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動(dòng)搖。
　　Am,即6級(jí)和弦，一個(gè)中性的和弦，如果把它作為主和弦那就是小調(diào)了。歌曲肯定會(huì)變得憂郁，悲傷。如果6級(jí)和弦出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分，那它起到的就 是連接不同和弦的作用。6級(jí)和弦象一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的進(jìn)行連貫，不呆板。1-6-4-5是極為常用的進(jìn) 行，事實(shí)上就用這四個(gè)和弦就可以寫歌了。
　　Bdim,即7級(jí)和弦，在流行音樂中很少用。因?yàn)樗菧p三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進(jìn)行中使用，或是為了根音的流動(dòng)而使用。
　　在了解了上述和弦的屬性之后，大家就可以嘗試為歌曲配和弦了。不過這是一個(gè)長(zhǎng)期探索和實(shí)踐的過程，能否配出基本正確的和弦不是寥寥文字可以教會(huì)的，也 不是本教程的目標(biāo)，我們的目標(biāo)是配置出更好更優(yōu)美的和弦，我們不該停留在對(duì)與不對(duì)的層次上。就我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)而說，如果你能做到以下幾點(diǎn)，那你就向編曲大師跨 出了關(guān)鍵一步：
　　1，能在一遍內(nèi)聽出歌曲的基本調(diào)內(nèi)和弦（即1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦）
　　2，對(duì)歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感，一般也應(yīng)當(dāng)在1到2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。
　　3，看樂譜上的和弦可以想象出其音響效果，如果別人演奏錯(cuò)誤，能馬上察覺。
　　4，看一條單旋律，不用任何樂器，在心里能為它配和弦。
　　我們現(xiàn)在的流行音樂體系是純西方的，旋律與和聲地位同等重要。如果對(duì)和聲不進(jìn)行系統(tǒng)的研究，是難以制作出優(yōu)秀的現(xiàn)代音樂作品的。  

　　第四章 各級(jí)變化和弦
　　接下來我們要為歌曲配置更優(yōu)美的和弦，使音樂更流暢。這就要用到各種變化和弦。關(guān)于變化和弦在經(jīng)典和聲學(xué)里有復(fù)雜的一套理論，這些 理論是有實(shí)際意義的，但是對(duì)于那些沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過和聲學(xué)的人來說，如果一開始就被灌輸有關(guān)離調(diào)的系列理論，恐怕沒有多少人可以正確理解。所以在本教程中， 我采用了一種比較直觀的說法，關(guān)于離調(diào)和弦等內(nèi)容的正確涵義會(huì)在以后寫明。
　　注：所有和弦轉(zhuǎn)位都沿用傳統(tǒng)名稱，第一轉(zhuǎn)位稱六和弦，第二轉(zhuǎn)位稱四六和弦。
　　1，主四六和弦（K46和弦）
　　這是一個(gè)在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉(zhuǎn)位，以C大調(diào)舉例就是C/G和弦，即5-1-3和 弦。這種和弦的特點(diǎn)是，雖然算是主和弦，但因?yàn)樗許OL為根音，所以一點(diǎn)也不穩(wěn)定，有著極強(qiáng)的向?qū)俸拖胰サ膬A向。試驗(yàn)一下，如果一首大調(diào)歌曲結(jié)束時(shí)貝司 手不彈DO音而彈SOL音，你肯定會(huì)感覺很奇怪，你會(huì)覺得這首歌曲根本就沒有結(jié)束。這充分體現(xiàn)了主四六和弦的不穩(wěn)定性。因此在編曲時(shí)我們可以充分利用這一 點(diǎn)，如果有一首歌曲的結(jié)尾是C-G7-C（這可是很常用的結(jié)尾哦）我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）傾向與屬和弦G7，而屬和弦 G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開始一系列的和弦都順著它的傾向性行進(jìn)，音樂就變得流暢了。在古典音樂中，C/G-G7-C的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式。
　　2，二級(jí)六和弦
　　二級(jí)六和弦是二級(jí)和弦的第一轉(zhuǎn)位，在C大調(diào)中是Dm/F。它的構(gòu)成音是FA，LA，RE。大家會(huì)發(fā)現(xiàn)它與F和弦（四級(jí)和弦）只差一個(gè)音，前者是 FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二級(jí)六和弦實(shí)際上可以看成是四級(jí)和弦的一個(gè)替代品，也就是說某些地方本來用的是四級(jí)和弦，現(xiàn)在就可以用 二級(jí)六和弦代替，C大調(diào)中就是用Dm/F代替F和弦。二級(jí)六和弦保持了二級(jí)和弦柔和的特性，不象四級(jí)和弦那么硬，也沒有強(qiáng)烈的“飛”起來的感覺，所以如果 你想要使1-4級(jí)的進(jìn)行不要那么強(qiáng)硬，但又要保證有1-4級(jí)進(jìn)行的和聲效果，你就可以用二級(jí)六和弦代替四級(jí)和弦。如果大家聽過電影《紅河谷》的主題曲，它 的第二個(gè)和弦就是二級(jí)六和弦，而這個(gè)地方的和弦功能和聽上去的感覺實(shí)際上是四級(jí)的，這就對(duì)了！這就是二級(jí)六和弦要達(dá)到的效果。
　　3，大二級(jí)和弦
　　這實(shí)際上是一個(gè)離調(diào)和弦，不過在這里我不從這個(gè)角度去說明問題。大二級(jí)和弦就是升高三音的二級(jí)和弦，在C大調(diào)里是2，#4，6和弦。它的特點(diǎn)就是強(qiáng)烈 傾向于屬和弦（五級(jí)和弦），也就是在C大調(diào)里構(gòu)成D-G的進(jìn)行。在前面介紹二級(jí)和弦時(shí)我曾提到二級(jí)和弦最重要的用途是置于5級(jí)和弦前面，所以我們可以這樣 認(rèn)為大二級(jí)和弦是增強(qiáng)了小二級(jí)和弦向?qū)俸拖业膬A向性。在C大調(diào)中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當(dāng)位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要 注意，歌曲的旋律音如果是FA（首調(diào)）則不能這樣代替，因?yàn)檫@會(huì)構(gòu)成與和弦#4的小二度沖突，十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個(gè)年代的許多歌曲（如 《今宵多珍重》）都會(huì)在屬和弦前使用大二級(jí)和弦，大家可以去仔細(xì)地分辨一下。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大二級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，C大調(diào)里是D7 和弦，2，#4，6，1。它的和弦性質(zhì)和D和弦是一樣的，只不過音響更豐富些。
　　4，大三級(jí)和弦
　　這也是一個(gè)離調(diào)和弦。在C大調(diào)里是E和弦，3-#5-7。是由三級(jí)和弦Em升高三音形成。它傾向于六級(jí)和弦Am.也就是在C大調(diào)里構(gòu)成E-Am的進(jìn) 行。它實(shí)際上也是Em到Am進(jìn)行的強(qiáng)化。和前面一樣，我們可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能這樣代替，因?yàn)镾OL會(huì) 與和弦里的#5沖突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三級(jí)和弦。有首圣誕歌曲<We
　　Wish you a Merry
　　Christmas>就連續(xù)使用了大二級(jí)和弦和大三級(jí)和弦。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大三級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，C大調(diào)里是E7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性質(zhì)和E和弦是一樣的。
　　5，大六級(jí)和弦
　　這也是一個(gè)離調(diào)和弦。而且這是一個(gè)很常用的和弦，它的“離調(diào)感”十分遠(yuǎn)，所以能制造出很動(dòng)聽的效果。在C大調(diào)中是A或A7和弦（和其他離調(diào)和弦一樣， 它可以擴(kuò)展成七和弦）它強(qiáng)烈傾向于二級(jí)Dm和弦，這樣就在C大調(diào)中形成A（A7）-Dm的進(jìn)行。這可是一個(gè)非常漂亮的進(jìn)行，它不僅可以代替Am到Dm的進(jìn) 行，還可以代替其他和弦到Dm的進(jìn)行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中的任何一個(gè)或多個(gè)音，你就可以使用這個(gè)進(jìn)行。它是用來強(qiáng)調(diào)和聲在音樂中作用的 最好例子。看一下：
　　3 - 4 | 2 - - |
　　這個(gè)例子，如果你想在第二小節(jié)配置Dm和弦，那么前一小節(jié)用什么好呢？Am可以，Em也可以，但它們都不是最好的，試過用A(A7)嗎？那將會(huì)是一種 新鮮的感覺。這種和弦手法在流行音樂中被廣泛應(yīng)用，鄧麗君的歌曲《愛的箴言》就使用了該和弦，著名的圣誕歌曲<Hark!
　　the herald angels
　　sing>全曲多次使用該和弦。這個(gè)和弦十分有色彩，恰當(dāng)?shù)氖褂每隙梢允鼓闩渲玫母枨拖壹鞍樽啾仍瓉碡S富得多。當(dāng)然仍舊要注意，不要在旋律音為DO時(shí)使用該和弦，因?yàn)樗鼤?huì)與和弦的#1音沖突。
　　6，一級(jí)七和弦
　　這也是一個(gè)離調(diào)和弦。一級(jí)七和弦在C大調(diào)里就是C7和弦，1-3-5-b7,看清楚了，這是一個(gè)大小七和弦，是降SI而不是還原SI，在其他調(diào)里可不 要搞錯(cuò)了。它的用處就是置于四級(jí)和弦前面，一級(jí)七和弦有強(qiáng)烈的傾向于四級(jí)和弦的特性，又由于它本身屬于主和弦系列，所以如果我們使用了一級(jí)到四級(jí)的和弦進(jìn) 行，就可以在這兩個(gè)和弦當(dāng)中插入一個(gè)一級(jí)七和弦，形成C-C7-F的自然進(jìn)行。有一首英文老歌<Changing
　　Partner>就使用了該和弦。
　　7，小四級(jí)和弦
　　大調(diào)中，四級(jí)和弦應(yīng)當(dāng)是大三和弦，但有時(shí)侯我們也會(huì)使用它的降三音形式，就形成了小四級(jí)。它的最有效作用是置于四級(jí)和主和弦之間，也就是在C大調(diào)形成 F-Fm-C的進(jìn)行，小四級(jí)當(dāng)然是一個(gè)小三和弦，它的加入會(huì)使音樂突然變得憂傷，所以它不但可以置于四級(jí)和主和弦之間，而且可以直接加在樂曲中的某個(gè)部 分。著名的<Edelweiss>（雪絨花）在最后結(jié)尾時(shí)，就使用了小四級(jí)和弦。很多港臺(tái)流行歌曲也使用小四級(jí)來表現(xiàn)憂傷與失落。
　　8，五級(jí)增三和弦
　　這個(gè)和弦不算很常用。它升高原來五級(jí)和弦的五音，變成增三和弦。在C大調(diào)中是Gaug(G+)，這個(gè)和弦的用處是當(dāng)一個(gè)樂句結(jié)束在屬和弦上時(shí)，可以用 五級(jí)增三和弦來代替五級(jí)和弦，增加意尤未盡的氣氛，然后音樂稍作停留便又從主和弦開始，這種手段在爵士音樂中有著較多的應(yīng)用。
　　9，降六級(jí)和弦
　　是一個(gè)常用的變化和弦，是大三和弦，在C大調(diào)中是bA和弦,b6-1-b3，降LA-DO-降MI。這個(gè)和弦看上去離C大調(diào)很遠(yuǎn)，確實(shí)如此，因?yàn)樗?有一個(gè)音DO屬于C大調(diào)自然音階，嘻嘻，就是這個(gè)DO成為降六級(jí)最大的應(yīng)用之處。因?yàn)榻^大多數(shù)大調(diào)的歌曲都會(huì)結(jié)束在主音DO上（首調(diào)），我們可以利用降六 級(jí)含有DO音，把降六級(jí)置于主和弦的前面，達(dá)到一種特殊的音響。在C大調(diào)中，如果本來是G7-C的終止，現(xiàn)在可以用G7-bA-C來替代，這樣就能得到這 樣一種效果：旋律雖然保持是DO，但和弦是降六級(jí)-主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那種宏偉，壯觀的終止，不是屬到主簡(jiǎn)單了事。
　　10，降七級(jí)和弦
　　相比降六級(jí)而言，降七級(jí)離原調(diào)好象近一點(diǎn)。在C大調(diào)中，降七級(jí)是bB和弦,b7-2-4,降SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，F(xiàn)A兩個(gè)調(diào) 內(nèi)音，它可以被較自由地運(yùn)用在歌曲中間部分，如果旋律中出現(xiàn)了這兩個(gè)音就有可能使用降七級(jí)。在歌曲中如果在本來使用一般和弦的地方改用降七級(jí)，會(huì)有一種突 然轉(zhuǎn)調(diào)的感覺，降七級(jí)后面可以接1，4，5級(jí)和弦，C大調(diào)中，C-bB-C,C-bB-F等都是常見的。鄧麗君的《千言萬語》，The
　　Beatles樂隊(duì)的<Hey,Jude>,<Hello Goodbye>,
　　都使用了降七級(jí)和弦，取得了很好的效果。降七級(jí)還有一個(gè)用處就是對(duì)降六級(jí)作進(jìn)一步擴(kuò)展，把bA-C擴(kuò)展為bA-bB-C,也就是在降六級(jí)與主和弦之間再插入一個(gè)降七級(jí)，得到一個(gè)連續(xù)上行大三和弦的效果，更適合于那些氣魄很大，雄壯而有震撼力的終止。
　　11，降三級(jí)和弦
　　這也是一個(gè)用得不算太多的變化和弦，在C大調(diào)里是bE和弦，b3-5-b7,降MI-SOL-降SI，也是大三和弦。它離C大調(diào)也比較遠(yuǎn)，只有SOL 是調(diào)內(nèi)音，因此只有旋律出現(xiàn)SOL時(shí)，它才有考慮的可能。它適合在樂曲中起豐富色彩的作用，使用一下以后馬上又回原調(diào)。這種和弦就一定要用得好，用得到位 而不能濫用。有一首著名的英文老歌<Unchained
　　Melody>（《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一個(gè)降三級(jí)。
　　12, 降二級(jí)和弦
　　降二級(jí)和弦在流行音樂中用得比較少,在爵士樂中倒有一定的使用.經(jīng)典和聲學(xué)里給予這個(gè)和弦以一個(gè)名字,叫"那波里和弦".當(dāng)然對(duì)于我們的應(yīng)用者來說不 一定要了解這么多.這個(gè)和弦在C大調(diào)里是bD和弦,b2-4-b6,離C大調(diào)相當(dāng)遠(yuǎn),在鋼琴上聽是完全沒有關(guān)系的,但這樣就注定了它是一個(gè)極有色彩性的和 弦,一般可以用在曲子的結(jié)尾,在主和弦的前面,感覺是十分奇特的.不過我沒有找到合適的例子來說明,以后再補(bǔ)上吧。

　　第五章 和弦使用手段
　　1. 保留根音
　　這種手法在很多流行音樂中有應(yīng)用。它的意思是在一段和弦連接里，根音不按照正常和弦根音走動(dòng)而是一直持續(xù)在一個(gè)音上保持不動(dòng)，最常見的是保留主音。具 體點(diǎn)就是類似這樣的連接：C---F/C---G/C---C，和弦原來的意思是1級(jí)到4級(jí)到5級(jí)，但根音卻一直保持在C上，這種手法也削弱了原來和弦間 強(qiáng)烈的對(duì)比，使它們能"粘合在一起"，所以能給人以穩(wěn)定，溫馨的感覺，用在前奏，歌曲的A段比較合適。Bryan
　　Adams的成名曲《Everything I do I do it for
　　you》一開始就用了這個(gè)手法，你可以仔細(xì)去聽一下。在經(jīng)典和聲學(xué)中稱這種手法為"主持續(xù)音"。和聲就是這樣奇怪，也許你會(huì)說G/C的和弦，用C作G 和弦的根音，難道就不會(huì)發(fā)生小二度沖突?所以說理論既是我們前進(jìn)的領(lǐng)航員也是最大的束縛，當(dāng)我們把一串和弦連起來后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)根本體會(huì)不到小二度的沖 突，試一下吧!
　　2. 延留音，先現(xiàn)音
　　我一直感覺到，和聲的最大魅力在于"期待感"，也就是當(dāng)一個(gè)和弦出現(xiàn)時(shí)，我們就等著它應(yīng)該走向的那個(gè)和弦的出現(xiàn)，做到與我的"心理聽覺"相一致。延留音和先現(xiàn)音可以滿足我的這種"僻好"。
　　我們先說延留音，它的意思就是把甲和弦中的某個(gè)音延續(xù)到接下來的乙和弦中，并且這個(gè)音不是乙和弦中的音。例如這樣的進(jìn)行：F--- Gsus4---G7---C，其中Gsus4和弦的構(gòu)成是5，1，2三個(gè)音，而DO音是從F和弦延續(xù)下來的，它并不屬于G和弦，由于它加入了G和弦中， 使G和弦原來的屬功能被削弱，DO音代替了原來SI應(yīng)有的位置，但搶了別人的位置是一定要還給人家的，所以"期待感"在這里產(chǎn)生，聽覺上我們等待著DO進(jìn) 行到SI去，于是后面一個(gè)G7的出現(xiàn)滿足了我們的聽覺需求，并且最終解決到主和弦上，得到完滿的終止。這是最常見的延留音形式。我們可以自己創(chuàng)造出更多的 可能，把某個(gè)和弦的某個(gè)音延續(xù)到后一和弦上，造成一種"遲到的解決"，很誘人的。
　　再來看一下先現(xiàn)音，它和延留音正好相反，就是在甲和弦中先出現(xiàn)了后一個(gè)乙和弦的某個(gè)音，而這個(gè)音并不屬于甲和弦。當(dāng)音樂進(jìn)行到乙和弦的位置時(shí)，這個(gè)先現(xiàn)音成為了和弦音，音樂得到了解決。比較有效果的辦法是先現(xiàn)根音。如這樣：
　　F/G---G7---C，它原本的意思是4級(jí)--5級(jí)--1級(jí)的簡(jiǎn)單進(jìn)行，不過在4級(jí)和弦上它先出現(xiàn)了后一個(gè)5級(jí)和弦的根音--G，結(jié)果造成了一種很奇特的效果，使4級(jí)和弦也有了屬功能，三個(gè)和弦的連接變得緊密了。
　　先現(xiàn)音和延留音是調(diào)動(dòng)聽眾胃口的極好手段，我們應(yīng)該好好利用，也可以一起使用，如：F/G---G7---Csus4---C，連續(xù)使用了延留音和先現(xiàn)音，非常不錯(cuò)。